梨园记

        溯自唐明皇选曲部伎，子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之。号“皇帝梨园子弟”。宫女数百亦为梨园弟子，居宜春北院。斯为梨园发轫之始……

        京胡的调子一起，座儿都静了，四四方方的三尺红台，接着不知从哪儿漏进来的暖阳，覆了一层金辉。隐隐约约的看见那玄黄色的绣着双龙戏珠样式的帘锦后，恍惚的影子，端正的候着。一双手揭开半卷帘幕，还是看不分明的，一晃儿，那人就迈着细碎的步子亮相了，走几步或是停几步，分毫不差，那身段真真教人叹服。如秋雨般的掌声响起，座儿都叫起好来。那一刹，似看见了那人眼中分明的笑意，干净澄澈，就像是冬雪吹彻后凛然迎尘的梅肩新露，晶莹剔透的紧，只一眼，好似一方天地都顿时清新明朗起来了。

        嫩肉色的拍彩匀称的扑着，鼻梁和颧骨处的拍红鲜艳夺目，如红药般顾盼生怜，大白脸在那人脸上只显得缥缈悠然，两腮的嫣然扫红似醉酒般摄人心魂，元宝嘴勾勒出那蜿蜒的曲折，好看的紧，新柳般的眉毛斜飞入鬓，神韵天成。一对大绺、七个小弯片子与那一头乌黑的长发相得益章，线尾子戴的不偏不倚，自然如斯。网子、横簪、发垫，都与那人一样的毫无疵处，层层叠叠，有条不紊。插在片儿上的泡子，泡条别致有序，蝴蝶顶花做工十分雅趣，烧蓝色的正凤显得端方有礼，嵌着南珠的偏凤似要随云而起，一对耳凹子熠熠生辉，后兜坠着珠串，步履间流转光阴，六角花，小蝠和小偏蝶，小巧玲珑，优雅翩然。 

        花褶子随着步子摇曳，素缎箭衣十分合体，四喜带紧束着，现出那若风扶柳的细腰，丝绦低垂半缕，凌波微簇，腰巾绣着花鸟，抱衣上飘来若有若无的兰草香味，万年如意柳叶式旋转放射形的云肩，在红底的云勾上，以“三蓝绣”润色，在灯影下，因着红与蓝的交汇，竟内现紫气瑞光。内圈柳叶与外圈云勾，各自二十七片，即内外各自三三见九，三九二十七片，共五十四片，十分的吉祥。鞋面是红色的花色样式，迈步起势，这通身流光溢彩的气派，真是精细的让人叹服，而那人自不必说，也着实是当的起这一身行头的。

        走圆不走直，站丁不站八。前脚步后踮，后脚步前跨。手眼身法步，肩肘腕一家。身段前后随，步字即是法。爱情笑可掬，食指腮上搭。高亢身须缓，低吟风吹沙。

        锣鼓紧跟着起了，水袖起起落落，兰花指捻一出黄粱脉脉含情。

        戏里的人在一出出戏里活着，而演着戏的人，日日经历着旁人的生与死，苦与乐，多少人做了那戏里的痴儿，走不出这一场风花雪月。有魑魅魍魉的荼戮，悲欢离合经着受着，每唱一折，怕就是让人与物更不分明了。人人都说入戏太深，可若真真活在了戏文里，那这红尘里的一身是非又算得什么?戏比天大，戏又为何称戏呢，这折子戏传诵着千古遗篇，戏子也不过是那些人物的影子罢了。

         戏啊，步步是规矩，多一步，少一步，都不是完整一出，四方的台子，台下人影攒动，恭誉万千，那如潮的称叹里，台上的人或是帝王，或是贫妇都受足了底气。高高在上的似受着那山呼般的万万岁，低如足下尘的似不再空成一厢孤勇。

           青衣多是男子而饰，比于女子更加出彩些。缘何几千年演变，到如今这般，大抵没个依据道理。可偏生铁骨儿郎生出的若水柔情，更添几分妩媚颜色，让满堂的座儿都喝彩练练。腔调和着胡琴和锣鼓起承，真是句句都在点儿上，婉约灵动，不失其风骨。方知这戏传诵古今，变而未变，皆有其道理的……